秋之韵·悲苦(一)
离情秋韵上凄弦,枫叶漫飘千回弹。
断桥寒溪空孑立,鲈鱼潜跃动清涟。
魂断相别几度秋?难剥如茧绕心愁。
荒草暮烟满旧亭,危坐清霜送吟情。
不是君去不归见,只因风雨病药煎。
梦残锁魂悠悠染,夜风催杯帘未卷。
春恨秋悲几轮回?伊人芳踪逝波远。
松涛心事诉瑶筝,南国月满正倾城。
寒袖香冷荷瑟瑟,皎容寂寞雨滿田。
珠泪阑干何时休?我欲乘风送暖酒。
千杯沉酣无愁怨,杯杯醉乡解心忧。
注释:
“自古逢秋悲寂寥”,秋之韵味,在多情者心中,总浸染着落寞与凄清。本诗由“千回秋之韵”的弦乐声落笔,娓娓写出对旧日恋情的缠绵追思、对伊人容颜的切切怀念、对逝水年华的深深叹惋。秋之色调、琴上心音,凄清落寞而雅致。
在本诗中,“弹琴女子”和”他乡羁旅客”两个形象、两条抒情线索交互隐现,织作一曲刻骨相思咏叹调。开篇四句,即活现出这对主人公秋日相思而不得见,各各排遣愁情的景象:女子独守空房,轻拢漫撚,弦弦悲切声声思,挥不去千般清愁;男子则独立断桥,寒溪照影,洗不尽旧欢新怨。枫叶飘零落琴边,摹白居易《琵琶行》“枫叶荻花秋瑟瑟”之意境;鲈鱼潜跃寒溪水,含张季鹰秋风鲈鱼思故里的心绪,句法则效张若虚《春江花月夜》之“鱼龙潜跃水成文”。用古纯熟,堪称妙笔。
接着,诗人笔蘸悲愁,层层晕染:“魂断相别几度秋”,道尽岁月逝矣,唯情伤依旧之感。“如茧”的比喻,生动地写出了愁绪萦胸的积郁,妙过古人之“剪不断,理还乱”——茧丝无法抽剥,则何从剪起,又何从理之?“荒草”、“暮烟”、“旧亭”等意象,衰飒凄楚。诗句至此,情、景俱化,只有一派传神意境,融合了万种秋韵情思,悲切寥落,醉魄销魂。
“不是君归……”二句,语浅情深,男主人公与遥忆追想中的情人对话,感叹风雨病苦之悲。正所谓:愁病已自催心碎,哪堪风雨助凄凉!“梦残……”四句,情思细腻、哀惋,而笔调清丽流美,大有初唐诗和小晏词的韵味。男主人公钟情之挚,演漾在字里行间。“松涛……”四句,转回到女主人公视角,用借喻和象征的手法,叠加起丰厚的审美意蕴:“松涛”既是大自然风过松林之声,又是松涛般连绵不绝的琴声,更是她心海间不尽的潮涌。尤妙的一句是“南国月满正倾城”,月圆反衬着相思之梦的难圆,以乐景写哀情;同时,以“倾城”言月,实则言人,匠心灵妙。自古皎月似佳人,《诗经》有“月出”之章,唐人有“北堂夜夜人如月”之句。“寒袖香冷荷瑟瑟”,幽韵冷香,烘托佳人身心的芬芳孤寂,斯人如此,令人梦萦魂牵,心醉心碎!于是,在诗末,诗人发出了“乘风送暖酒”的祈愿。暖酒慰唇,暖情慰心,愿在他日重逢里,共同沉酣于酒醉情亦醉的世界,忘怀一切悲忧。结语看似直白,实则含蓄蕴藉,留有无限余味。孔子所谓“乐而不淫,哀而不伤”,本诗足以当之。
秋之韵·崇阳溪(二)
崇阳飞流奔南浦,
鹭鸟踏雪追鱼步。
碧水映双峰,
漫山溢野菊。
雨帘腻云从天落,
横笛独吹烟霞出。
暮色降,渔火舞,
红莲鸳鸯水榭处。
竹岭昏坡,
西风捶足,
人间万事情难知。
君怀赤胆飞流苏,
只堪惆怅思旧苦。
漫听留香穿长路,
且品肉桂沾微露。
涌泉泻玉光暗度,
梦枕难眠无人顾。
百丈高天悬流珠,
孤愁千丝寂寂绪。
李晓东写于2016年8月
注释:
这首诗借崇阳溪优美景象,抒赤胆之爱恋,流露惆怅孤寂之愁苦。勾画不同的画面,营造不同的意境,抒发复杂的情感。第一幅,崇阳溪水飞流直奔南浦,似有“飞流直下三千尺”的阔大飞动气势,给人以开阔的视野,体现诗人豪迈情怀。诗人将鹭鸟踏雪浪觅食追鱼的日常生活常见的场景入诗,多富有诗情画意!写出了鹭鸟特别的情趣。两岸青山相对峙,倒映在清澈洁净的溪水上。“碧”明写溪水之色,安含溪水之深。“映”使本来静止不动的双峰带上了动态美。满山遍野散发着野菊花浓浓的幽香。一个“野”字写出了“绝无人处偏逢我”的野趣。诗人欣赏名山大川,目接神驰的情状油然可见。这清朗绚丽的崇阳溪山水风光,似乎影射出诗人奔波流离生活中片刻愉悦闲适的心境。第二幅,“雨帘”,雨水落下好像挂着的窗帘,状写大雨之态。“腻云”,形容浓厚的云层。“从天落”写出了乌云压顶,大雨倾盆的来势之猛之大。气象雄浑,境界阔大。笔锋一转,烟霞弥漫,横笛闻声不见人。“横笛”,传来悲凉凄切、清远悠扬之声。“烟霞”,给人无限遐想。呈现出清疏空灵的境界。暮色降临,渔火舞动,水上小屋旁,红莲并蒂开,鸳鸯水中戏。诗人笔底生烟霞,构图取势简洁疏朗,色泽艳丽圆润,好一派俊朗空滢的韵味。这美好的场景怎不触动爱恋春情呢?第三幅,“竹”寓高洁之情。“西风”有萧瑟之意。引发捶足顿胸的伤痛,不由得不感慨,人间万事,只有情真让人难懂啊!满腹赤胆之心如同飞动的有流苏装饰的八角纱灯一样明亮。比喻中,把抽象的情思形象成明灯。“堪”,经得起。“惆怅”,失意,伤感。一个“苦”字涵盖满腹情思。诗人形象可感。第四幅,随意地听着《留香》曲,目穿长路依溪水,暂且品味着肉桂甜甜辣辣的味道,让微微的霜露沾湿衣裳。实为品尝爱情的甜甜辣辣之情味。思如泉涌,笔下泻玉流珠,吟诗写信,让时光暗暗流逝。诗人又拓展出清新疏朗的境界,展示出超凡脱俗、闲适优雅的诗人形象。这个画面的诗味、诗情更为浓郁芳醇。“无人顾”似乎又有点失落的无奈。百丈高天悬浮着流珠的魂魄,孤愁千丝万缕,静寂无声地纠结在一起。“孤愁”是此诗的诗眼。以诗人愁苦郁结的心态作结,引人共鸣。画面纷呈叠至,境界变幻莫测,情感一波三折。足显诗人咏叹功力。
秋之韵·淡于水(三)
淡云叠叠瓦,秋韵旧时月。
波流潺潺去,落花斗秋色。
望断石桥路,两情苦离别。
鸳鸯戏碧水,蝉鸣尽嘶涩。
沟渠醉花意,细浪小鱼跃。
剪划青轴漾,叹看烟水茫。
山斜残阳落,疏竹点黄野。
红岩深深处,池畔楷书写。
木亭相思蝶,飞鱼捻绳墨。
莺歌相与伴,琵琶玉音携。
花飞秋半破,花去成双绝。
杯酒数几盏,和酒醉流雪。
李晓东写于2016年9月
注释:
淡如水,是诗人的一笺浅墨,是诗境的一种豁达,是诗情的一份恬静。情至真时淡如水,爱至切亦淡如水。这首五言排律,是一首离别诗,于美景中,抒发离愁别恨。不仅构思立意别开生面,而且音节明快,韵律和谐,基本押韵,朗朗上口。可分为三层。第一层,离别之时的依恋,诗眼“苦离别”。也是全诗的感情基调。一联,从高处挥笔,淡淡的,重重叠叠的瓦块云在上空飘浮,浓浓的秋色韵味着旧时月。“旧时月”是过去离别情景的见证。以“淡云”“秋韵”起兴,为下面离别点染高峻空灵的背景。二联,目光转向远处的“波流”落花”,隐喻繁华落尽,人生似水流年。“潺潺”,水缓流的样子,也形容流动的声音。动态的波流,给人以幽静的感觉。“落花斗秋色”与“落花流水春去也”有着截然不同的风格与境界。好一个“斗”字写活了落花与秋色争奇斗艳的情趣,赋予画面以雅致生机。“望断”言状依依不舍的神态。“苦别离”既是主旨,又是情感的焦点。“鸳鸯”与“蝉鸣”两相对比反衬。一是羡慕鸳鸯成双成对永不分离,二是以蝉鸣的嘶烘托离别之苦涩。第二层,离别之后的孤寂,诗眼“楷书写”。五联,先是以美景反衬离别后的孤寂。六、七联是写离别后,无聊空虚,无所事事,目击四野,落寞惆怅的神态举止。接着笔锋一转,“池畔楷书写”临池水之畔,大笔楷书写意的神态自若。是抒情主人公置身大自然后,襟怀淡泊,神情儒雅的真实写照。第三层,相思之中的愁苦,诗眼“醉流雪”。九联,“蝶”是恋人缠绵的象征。“飞鱼”上钩的灵动。寂寞之中,以莺歌为伴,与琵琶琴声相携,诗人的愁思也儒雅。花飞秋已过半,花去皆成为双绝。花的涅槃,正是诗人的超脱。无奈之下只好以相思醉酒释怀,消遣于流光夜雪中。流雪纷飞里仿佛看到故人。几盏酒醉心难醉,无限寂寞惆怅。空灵的意境,哀怨的心情,凝成淡如水的真爱,幻化成双绝的诗笺。
秋之韵·登山(四)
苍天秋气高,西风拂面早。
感慨盈襟怀,白云变幻老。
鹰掣沧溟远,日影动寂寥。
溪涧清且寒,幽幽山林浩。
悲歌思旧土,归路邈天霄。
寂寂招提院,殿宇沉香缭。
眉山安禅位,神游八荒表。
驰凤昆仑暮,御龙泰岳晓。
西行问老子,烟尘大漠迢。
乾坤飚日夜,沧桑入诗谣。
瑶台昔盛筵,仙乐尽笙箫。
婆娑姮娥舞,黄鹤玉骢骄。
奈何亿万劫,秋霜断雀桥。
孤鹤声凄唳,寻寻唯蔓草。
我欲断俗虑,澄心皈象教。
淘尽恒河沙,证空方悟道。
虚室自生白,拈花绝愁恼。
注释
清秋肃日,登临送目,寄情怀于山水之间,发幽思于千载之上,是古来常见的诗材。 本诗格调高古,气脉浑脱,有汉魏五言诗和杜甫五古之风味。开篇“苍天秋气高”一句,廓大朴茂,直追苏、李。将人的心境引向高处。接着,诗人由西风而生感,仰望长天斯须变幻的白云,叹息流年易老。雄鹰孤独地翱翔远逝,披着落日的辉光,将寂寥深深染进诗人心中。“孤鹰”、“日影”之意象,有着双重含义:既是登山所见之景,又是诗人自身半生征程、天涯孤旅的象征。诗人彳亍清寒溪水、幽暗山林间,景色凄冷迷茫,心情悲切思乡。
望乡而不得归,诗人转而由佛门境界寻求慰安。深山藏古寺,沉香悠悠,禅意袅袅。诗人静坐冥思,而神游万里,纵览天地,横越古今。“驰凤昆仑暮”至“秋霜断雀桥”,绚烂多姿,恍若晋人郭璞“游仙诗”之神韵。其中寄寓着深沉的哲思:乾坤运转不息,岁月终古如驶,一切繁华终归无常。纵使有道高人如老聃,也早化作大漠风尘里的幻影;天界瑶池的宴乐,也终将变为凄凉;甚至象征永恒爱情的“鹊桥”,也被无尽劫数之肃杀摧毁了。李贺云:“王母桃花千遍红,彭祖巫咸几回死”,此境似之。经过此番神游,诗人彻悟俗虑世情之妄,愿彻底以佛法洗心,在拈花微笑的妙境里,获得刹那而永恒的欣慰。
秋之韵·恬静(五)
秋雨愁人吟花语,雅舍孤清静年芳。
时抚暗香心未动,浅斟世味酒犹凉。
红尘扰扰笙歌尽,卷书笔笔墨痕香。
荷残霜宵对晶眸,苇航情海泛涟光。
沉沉幽思点柔醉,氤氤昔恋困愁肠。
倩影已逝晨星火,依旧相期夜月窗。
梦泽怅望风声寂,湘浦悲笛怨斜阳。
情滴岁月素笺浅,眉锁年华青黛长。
蒹葭白露澄溪水,蔓草红颜忆瞿塘。
残梦几番无踪迹,前尘后世两茫茫。
悠悠千年应有待,白莲花开恬静乡。
李晓东写于2016年9月
注释
本诗以秋雨添愁、对花吟句起兴,展开恬淡雅静的氛围,从中品味岁月流年的滋味,追思旧日恋情的美好,怅叹旧情旧梦如逝水茫茫,由静而感,由感而思,由思而悲,最终归入执著无悔的等待。同时,诗中寄寓着幽微的禅意,耐人参寻。就结构而论,开篇至“卷书笔笔墨痕香”为第一层,诗人在秋雨飘飞之日,在清斋雅舍观花抚香,心境澄明。因为饱阅世事,勘破繁华,因此心怀不会再为俗虑所动。唯有留在书卷墨痕里的旧日恋影,如香花一般,被诗人在灵魂深处幽幽抚触着。由“荷残霜宵对晶眸”至“蔓草红颜忆瞿塘”为第二层,为此诗的主干部分,写昔恋之美、今日之伤怀怅惘,烘托以或清寂(“荷残霜宵”)、或幽怨(“斜阳”、“蔓草”)、或微妙(“晨星火”、“夜月窗”)的物象环境描写,回环唱叹,反复渲染。六联精工的对仗句,既优美玲珑,又因字法词序的多样,而没有一般排偶句易见的僵硬死板之病。用典雅致精约,又完美贴合了本诗的整体意境。“苇航情海”一句,出自达摩禅师“一苇渡江”的典故,寓禅意于情语之中;“梦泽怅望风声寂”,源于李商隐“梦泽悲风动白茅”之句,萧瑟悲凉;“蒹葭白露”一句,源自《诗经》之《蒹葭》,喻思慕之深、心愿得偿之难;“蔓草红颜忆瞿塘”,出于《僧泽圆传》中歌辞“吴越山川寻已遍,却回烟棹上瞿塘”,暗示此情此意,虽在今生里已成往事,而一往情深之处,将生生求索,世世不改……“残梦几番无踪迹”至结尾为第三层,收束上文的伤怀追思,归结于千年的相待。末句空明圆悟,以白莲之清芬,象征生命经历一番番轮回情劫之后的洗练、融通、纯净。全诗发端于恬静,中间经过无尽情波演漾,至末句复归于恬静——升华后的恬静。章法高妙,余音袅袅。
秋之韵·风应(六)
秋韵深入心,风息应凉雨。
苍天淡拂晓,正启明,星光滴露。
脸间心上染秋声,问相思,情怀几许。
行人远,忆当年,凭栏相偎,依依絮语。
幽梦手同携,再解香囊,缱绻终须臾。
觉来凄霜降旧居,怅徘徊,重寻总无处。
梦里春光悄暗度。
暖燕重回,莺声戏南湖。
古木翠色新,初心眷仍故。
痴鸟总寻旧时巢,笑世间,人情多辜负。
夕阳冷霞黯木亭,轻拨五弦琵琶訴。
江北草色,萋萋掩故土。
泪色新,病身感悟如。
忘怀寸断私情,大爱人间永驻。
李晓东写于2016年9月
注释
题为“风应”,本诗所描述的,就是飒飒秋风在诗人情怀之中激起的感应,其中以对往日恋情的感怀为主,兼带有对故乡的思念。开头两句,淡笔一抹,而情味悠远,瞬间将人引入清、静、悲凉的秋境之中。接着,诗人以秋日拂晓的星光、露水等意象,进一步渲染了这种秋之氛围。“问相思,情怀几许”一句,腾挪轻灵,顺畅自然地转入下文对恋情的追忆之中。诗人笔下的恋情与别后思念,缠绵悱恻,感人至深:昔日的凭栏依偎,絮语间多少情话,几度温馨场景,都已化作前尘旧事,只能在梦中,暂获重温,而梦醒后,却更平添了一番凄清与怅惘。“觉来凄霜降旧居”一句甚妙,此“凄霜”既是秋深天寒后的自然之霜,也是诗人悲情满怀的心上之霜;“旧居”是往日美好往事的背景、发生地,如今伊人不再,独对秋霜,怎一个感伤了得!“怅徘徊,重寻总无处”,大有苏东坡“夜茫茫,重寻无处”的味道,而用在这里,倍增蕴藉。
下阕继续叙写梦境。梦里春光,无限美好,恰与上阕中的凄凉秋韵反衬。“暖燕”、“莺声”等意象,明宛动人。就在这梦里春光间,诗人表示初心不改,深情眷恋依旧。“古木翠色新”一句,富于象征意味,暗示诗人虽年华渐老,而心中依旧满怀着青春与生命力。“痴鸟总寻旧时巢”,妙喻生花,以深情的鸟儿对旧巢的眷恋,讽刺人间情感淡薄、负心无数。念及此,诗人的情怀复转入惆怅黯淡。“夕阳草色黯木亭,……萋萋掩故土”数句,沉郁深悲,笔笔呜咽。而更为难能可贵的是,在如此愁病之中,诗人的情感并没有一直低沉下去,而是在泪水中昂扬起来,获得了新的感悟,结语“大爱无疆永驻”,拓宽了诗的境界,提升了诗的格调,可谓黄钟大吕,非同凡响。
秋之韵·月潮(七)
新秋情怀,旧时月色,夜语潮生几多?
终难解,乡思离愁,忆昔维港静默。
皎光缱綣霓云里,似当年,
玉人罗衫轻裹。
柔曼纤香魂,明眸剪秋水,一枕醉梦婀娜。
月光穿云缓北去,更漏移,恨别人间蹉跎!
朦胧入幻境,闻说江南秋波淼。
千古伤情,悠悠扬州道。
廿四桥头箫声咽,芍药枯飞,天粘冻云衰草。
深柳画阁娴雅客,纱帐微吟,星花寂落卷书。
抱月拂松风,古琴流素影,泠泠衷心难诉。
待君回,三生石上,永伴月潮独舞。
沉水烟香聊慰语:今夕何夕,且共碧光飘去。
李晓东写于2016年9月
注释
诗名《月潮》,自古以来,“月”与“潮”二字,在诗句中同时出现时,多指月映潮水,如张若虚名句“海上明月共潮生”等等。本诗之“月潮”,则用比喻手法,将漫天如水的月华比作奔涌之潮,别出心裁;同时,“月潮”也指人望月色,忆旧伤情而涌动的“心潮”,用意良深。开篇“新秋”与“旧月”相衬,营造了今、昔时空交叉之感,泛着淡淡的惆怅。“夜语潮生几多”,化用自卢纶诗句“舟人夜语觉潮生”,变水之潮为情之潮,更具风致。由此一问,顺畅引出下文的乡思、离愁、恋情、怀旧……股股情潮,荡漾于心之海。“皎光”一句,是古诗创作手法中的“兴而比”,用今天的话说,则融合了象征、比喻和拟人:明月皎皎,被云霓轻拥曼裹,宛如昔日初恋的伊人,玉体柔润,轻着罗衫。以下三句,“纤香魂”、“剪秋水”,一婉柔、一澄澈,香艳迷离,丽而不俗。美好的情欢如梦,终有已时,“月光穿云缓北去”,月的远去,象征着佳人的别离和恋情的消逝,“很别人间蹉跎”,沉痛之极,唤起世间一切有情人的共鸣。
“古人不见今时月,今月曾经照古人”,下阕里,诗人怀着情伤,进入幻境,缅怀那仿佛前生的古典爱情。江南秋波、扬州古道,凝结了多少人间痴怨。“廿四桥头箫声咽,……天粘冻云衰草”数句,融合了杜牧、秦观、姜夔之词境,清悲寂寥,动人心脾。接着,诗人为我们描绘了独居画阁、静吟诗篇的寂寞女子形象。虽然没有一句直写其容貌,而从纱帐微吟、古琴照影、抱月华、拂松风等娴雅的动姿,足见其古风之纯美。“抱”、“拂”、“流”三个动词,细腻传神,情致盎然,显示出诗人炼字之功力。佳人如斯,而空闺独守,唯怀着一片柔肠,愿三生三世,等待心爱之人归来,此情此意,凄美神伤。至“永伴月潮独舞”,悲情力度达到最高潮。末句淡然一收,在沉水烟香间,感悟当下,愿莫辜负美景良辰,且让心思随着今夜月光悠然飞去。语音袅袅,含蕴无限。
秋之韵·寒露(八)
木叶秋声黯伤神,
凄凄霜露迷旧津。
菊新香冷南渡客,
酒苦心酸北归人。
九日登高初纵目,
十年离索总牵魂。
他乡风月非吾土,
故里山川隔暮云。
犹有多情堪歌笑,
肯将幽梦诉罗裙。
芙蓉塘外轻雷远,
鸾凤笺中旧情婉。
湛湛枫江存浊泪,
幽幽莲浦忆芳唇。
愿为比翼凌沧海,
不惧相思化劫尘。
竹管清哀催蒲草,
玉箫呜咽动星辰。
蓬山虽远终将近,
静望岁寒佳气深。
李晓东写于2016年9月
注释
寒露,凋零无数的花草,卷摄无尽的风霜,吐尽秋夜的精华。它以脆弱操守坚强,以清纯恪守自尊。寒露,最是冰清玉洁,最有痴情,而又最解风情。诗人笔下的寒露汇聚诗界之精华,凝结万物之灵犀,营造空灵之意境,表达思乡之深情。第一层,中心句“十年离索总牵魂”。木叶纷纷,秋声瑟瑟,黯然神伤。“黯伤神”是全诗的诗眼。沮丧的样子,低沉的情绪,忧伤的心态。木叶动秋声。“木叶”比“树叶”更富文学色彩,给人以干燥枯黄的感觉。“凄凄”,寒冷迷惘。“旧津”,以前的渡口。寒冷的霜露迷茫了过去的渡口。一联,营造了一种萧杀凄凉的悲秋意境。“新”与“冷”对比反衬,烘托南渡羁旅之人的心寒。“苦”与“酸”涵盖人生酸甜苦辣。南渡北归成语的巧用。二联,直抒苦闷无奈的心情。重阳登高远望,思乡之情油然而生。牵魂”,形容万分思念。“十年离索”巧用陆游《钗头凤》之句,表达离别的愁怨。也是全诗的中心句。第二层,中心句“鸾凤笺中旧情婉”。“他乡”“吾土”,从空间把眼前的“愁苦”铺展开来。故乡的“风月”“山川”全在诗人心底的牵念与思之中。还有这深沉的情感是经得起欢歌笑语的诱惑的。“罗裙”借代为漂亮女子。“幽梦”,忧愁之梦。五联,心迹昭然若现。“芙蓉”句与李商隐诗句“芙蓉塘外有轻雷”有着异曲同工之妙。芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传递了生命萌动的气息,又带有一些凄迷暗淡的色调,烘托出主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。鸾凤和鸣的信笺中,旧情婉叙。六联,思念之情溢于言表。“湛湛”“幽幽”叠词对应连用,增添意象的感情色彩。“江枫”“莲浦”的意象给读者以秋色秋意和离情羁思的暗示,意象中沉积的感情和给人的遐想使情调凄凉。思念化为一滴滴仅存的浊泪染红枫叶。浊泪,纵横浑浊的泪水。芳唇,借代为芳香四溢的美女子。这一联,诗人心情被悲怆忧伤的笔墨所淹没。八联,海誓山盟,坚贞不渝。意境空阔高远而又寂寥。表现出诗人坚贞不渝的爱情与苍凉孤寂的心情。“竹管”“玉箫”管乐器为意象。传出“清哀”“呜咽”的愁苦之音,催促蒲草的生长,感动星辰。夸张手法给人深沉浑厚的境界,表达诗人深沉的思乡怀友之情及坚贞不渝的爱情。最后一联,再次拓宽视野,极目远眺所见所感。“蓬山”,海中三仙山之一。诗人选择仙界、道教的朦胧意象表达诗人凄迷的韵外之致、之旨。静静地观望岁月越来越寒冷,云气越来越浓重。以清空隽永、深邃绵邈的意境作结。诗人笔下的思乡怀友之情至诚至美,可见诗人有扎实的生活积累,深厚的人文素养以及高超的笔墨功夫。
秋之韵·西风(九)
西风飒飒鸣秋韵,
柔婉澹恬味入心。
境沁情伤空感慨,
耳聆天籁且凝神。
菊黄载酒扁舟远,
湖冷波皱年轮深。
梧桐叶落激旋浪,
古石苔枯淡旧痕。
陌上晴光薰宿草,
轩窗秋波自伊人。
轻纱羞遮皎月面,
暖枕香迭雨云魂。
玉骨冰肌莹珠润,
霜浸花染总丰匀。
曲水飘觞传葩舞,
兰芷芳馨存终古。
如仙美眷莫寂寥,
锦瑟弦歌流年驻。
李晓东写于2016年9月
注释
西风,是秋日的象征,为自古文人墨客的吟咏中所常见。欲品秋之韵味,必当从西风撩动起的秋思感怀入手。本诗即是一首以西风起兴,娓娓描绘秋韵秋情的佳作。首二句,即点明了西风动人情怀的力量。不同于一般诗歌的是,本诗没有如前人一般,径写西风触发的悲秋之感,而是由“柔婉”、“澹恬”落笔,娓娓写来,细腻而又从容。自第二联,感伤的诗意慢慢浮现,如西风中渐渐漾开的涟漪。“沁”、“聆”两个动词,使感伤的意境顿显空灵优美。诗人在满沁伤情之味的境界里聆听天籁、凝神追思,颇有庄子所谓“心斋”的意味。接下来两联,进一步渲染着西风里衰飒悲凉的情境。“黄菊”、“冷湖”、“落叶”、“古石”、“枯苔”等意象,鲜明地组合成一幅幅深沉而萧索的秋景。同时,扁舟远逝、水波荡漾,又使得这幅秋景图不至于滞涩,使得其中之情不至于冷寂,而是多了份萧散疏放的洒脱。从中我们可以看出作者对道家思想的谙习。至第五联,诗人方将引发秋愁悲思的源头——“伊人”形象托出,进而深情款款地加以描绘:绘其月貌羞姿,绘其香肌玉体,并描绘昔日缠绵温存之销魂。熔工笔、写意手法于二联四句中,丽而不腻,艳而不俗,展现了高超的笔法与出群的格调。自开篇至此,每一联或对仗工整、或不求对仗,自由灵活、不拘一格,而各得其妙,兼具“排律”之工稳棉密与“歌行”的流畅奔放之美。结末两联,诗人笔势突变,情感基调与韵脚同时转为铿锵。“曲水飘觞传葩舞,兰芷芳馨存终古”,将王羲之《兰亭序》中“引以为流觞曲水”的意境与屈原《九歌·礼魂》中“传葩兮代舞”的场景融为一炉,暗示即使流年易逝、人生易老,而人间总会有无尽的美好,生生不息,直至永久。多情而不陷于伤情、悲愁而能不为愁绪消沉,这种乐观昂扬的精神,赋予了本诗震撼人心的强音。
秋之韵·秋分(十)
霜天匀夜昼,北斗望西京。
鸣蛩隐寒草,归雁逐高风。
小阁酣清饮,烹茶待松声。
酒熟荐佳果,香冷品繁英。
闲墨书灯录,古琴歌道情。
北宗偈四语,南华书七封。
虽非菩提质,理悟心澄明。
逍遥应无待,隐几自忘形。
独念君行远,燕山带沧溟。
流沙飞暗雪,荒原冻坚冰。
胡马啮蒺藜,蹄痕断归程。
何日重相聚,共醉栖霞明?
李晓东写于2016年9月
注释
秋分之日,昼夜平分,自古蕴含着安宁祥和之意味。本诗借“秋分”以起兴,抒写闲居自适的生活和寂寞寻禅、逍遥问道的情怀,以及对天际友人的牵挂与思念。全诗内容层次丰富,语言风格变换多姿,约略可分为四层。第一层,由“霜天昼夜匀”至“归雁逐高风”四句,烘托出一派清寒肃杀而又含着生机的秋之氛围,语势陡急,辞风俊健。鸣蛩、寒草、归雁、高风诸意象,融合了视觉、听觉、触觉,尽显秋境的悲凉劲爽。秋季,北斗的“勺柄”指向西方,故云“北斗望西京”,与老杜“每依北斗望京华”之句,异曲同工。
第二层,由“小阁酣清饮”至“隐几自忘形”,风格转入恬静闲适。松风之声,千载以来,便是高隐之士情怀的象征,以“松声”喻烹茶水沸声,始自苏东坡“飒飒欲作松风鸣”,诗人借用之,为下文的参禅悟道张本,是所谓“将雪见霰,将雨闻雷”之妙。接着,诗人品熟酒、尝佳果、餐菊英,一啄一饮中,兼具韦苏州式的雅致,和屈灵均般的高洁。“灯录”指禅宗经典,如《五灯会元》、《景德传灯录》等等;“南华书七封”,指《庄子》“内篇”七篇,相传为庄周本人所著。庄禅之道,多有相通相融之处,诗人兼而修之,故能明道彻悟,心境空明。“北宗偈四语”,为神秀和尚“时时勤拂拭,莫使染尘埃”之名偈。诗人舍却南宗之“顿悟法门”,而汲取北宗精修之志趣,既有谦退 之品德,又可见自励之精神。“逍遥”、“隐几”,典皆出于《庄子》,是得道之人绝世脱俗之境界。出入佛道;坐忘证空,禅理道情洋溢笔墨间,足见诗人学殖之深、传统哲学根基之厚。
第三层,由“独念君行远”领起,宕来开境界,横生波澜,出人意表,精彩纷呈。飞雪关山、荒原坚冰、骏马蒺藜、流沙沧溟,苍凉悲壮,渲染出天涯友人的漫漫苦程。末尾联以重逢同饮,共赏霞色作结,意境复归明朗,洋溢着诗人的暖暖深情。全诗如秀岭峰叠,一唱三叹间,既淋漓尽致,又典雅隽永。
秋之韵·梦缠绵(十一)
秋阳暖溶金,碧山莹润玉,
雁回潇湘古渡。
菊色含情伴东篱,
枫红漫铺山路,
更重阳,风息未住,
落叶飞洒江天雨。
平生最爱秋韵浓,
神思殷殷盼顾。
姹紫嫣红都几许?
宛似阳春暗驻。
复忘怀,霜清夜永,
别来忧愁添绪。
玉梯凝望久,
高风爽,远天明澈。
归帆远渡斜阳里,
染几多,凄艳霞色。
犹记昔年心事,梦未圆,
温情柔肠眷眷。
细语销魂夜,氤氲迷醉时,
笑淡晚香秋日。
琵琶弦吟相思曲,
画屏银烛,泪入朦胧青瑟。
沧桑誓,山海盟,
生生世世愿相守。
屈指春光几时回,
又恐东风,惊断梦难久。
李晓东写于2016年9月
注释:
梦缠绵,人沉醉于秋韵里,心浸润于潇湘中,情氤氲于细雨下。这首词描写浓郁的秋韵,缠绵的梦幻,抒发了相思、相守、相望之深情。上片,“秋阳”下的“碧山”“雁”“潇湘古渡”“菊”“东篱”“枫”“山路”“风”落叶”“雨”等景物融进诗人的感情色彩,提炼成艺术形象,再现诗行。营造了一种萧瑟浓郁的秋韵氛围。以“秋韵浓”涵盖前面所有景物特征。“平生最爱秋韵浓”,直抒胸臆,率真豪爽。“神思殷殷盼顾”,忧伤盼顾的神态。“都几许”,微问中蕴含丰富的内涵,花开几许,闲愁几许,相聚几许,分离几许。把秋韵比作“阳春”,以暖景反衬“霜清”“忧愁”更为哀伤怆然。一切景语皆为“忧愁”之情的背景。词眼“忧愁”。下片,展示思妇形象入词“玉梯凝望久”,巧用姜夔《翠楼吟》诗句,描写久久伫立盼归的神态,流露朦胧惝恍的情思。“玉梯”,借代为华丽的楼阁。一个“染”字暗含相思泪“霞色”前加一修饰语,就给诗行笼罩了凄美的氛围。触景生情自叹“梦未圆”,“犹记”引出相爱的眷眷氤氲的生活情趣。“琵琶”“银烛”“青瑟”营造了相思愁苦、青春朦胧的意境,进而坦诚地表白坚贞不渝的爱情。“青瑟”,青春朦胧之境。“屈指”,弯着指头计数。“春光”,春天的风光、景致。借喻为青春岁月,美好时光。最后以一种不愿从美梦中醒过来的心态作结。诗人破题,独具匠心。相思来自被“爱”温纯的心,相守源于被“爱”氤氲的情。爱之深切成梦,梦之缠绵释怀。足见诗人老道的驾驭诗词的功力。
秋之韵·色彩(十二)
风静秋凉天无极,
触目缤纷斑驳色。
梦里身轻点朝云。
一醉沉香,酣眠彩虹侧。
漫地绯红落叶魂,
春情残枯忆影沉。
相思珠泪,帘卷秋帐昏。
往事如潮心海畔,
一钩弯月肠欲断。
愁思方盈,楼阁暗香满,
浮生惯尝酸甜味,
好教珍惜娟娟美,
莺悲蝶倦,怅惘空低回。
旧事随风飞作霰,
自怜意比金钿坚。
低眉问心,痴念何时浅?
幻海情天交夜昼,
绸缪牵缠人空瘦。
古韵新歌,泪湿青衫袖。
伊人已抵仙乡岸,
澄天犹忆芳影倩。
秋韵祈福无愁怨。
传说远,恒古三秋长留伴。
李晓东写于2016年9月
注释
色彩,有缤纷斑驳的爱情内蕴。相思的色彩,清溪的一泓碧水;愁思的色彩,苍穹的一缕风情;痴念的色彩,澄天的一袭倩影;记忆的色彩,天边的一抹彩虹;残梦的色彩,静夜的一钩弯月。这首爱情诗就染上了缤纷斑驳的色彩,流露出相思、愁思、痴念之情。依梦里—往事—祈福的叙事线索,走进诗词的感情脉路:相思—愁思—痴念。三个层次清晰可见。第一层,“风静……秋帐昏”,词眼“相思”。“天无极”,上天无边无际。给人以开阔的视野,也蕴含着相思之情无边无际。“斑驳”,色彩杂乱参差不一。满眼看到的是色彩缤纷,斑驳迷离。这是大自然妙笔涂抹的色彩。美不胜收,令人心醉。诗人突破常人写秋景的萧瑟的俗套,自然流露出最爱秋色之情。“梦里”引出梦幻,一醉沉香亭,酣睡在美人身旁。“彩虹”借喻为美人。秋韵浸染的落叶成满地的绯红,秋风落叶魂离殇,实为满地殇。悲凉之境悄然而至。“春情”,即春心,男女相互爱恋的温情。春情残败枯萎追忆往昔的情景也慢慢消沉。“相思珠泪”伤感神态可见内心深处的愁苦。为“相思”之情创设了一个色彩斑驳、梦幻迷离的深秋背景。第二层,“往事……金钿坚”,词眼“愁思”。相思成愁,往事如潮,思绪翻滚如海上的波涛。“弯月”望月思人思人断肠。正满怀愁思,楼阁里美人暗香飘来阵阵。“暗香”喻美人。以“浮生”自称,直接抒发爱恋美人之深情。“莺悲蝶倦”最是离人恨。“霰”,空中降落的白色不透明的小冰粒。比喻手法,前尘往事已随风消失。“怜”爱怜。“金钿坚”比喻爱情坚贞不渝。这一层将“愁思”融入悲美凝重的意境中。第三层,“低眉……长留伴”,词眼“痴念”。愁思成痴,情感更深一层。“痴念”极度迷念、思念。低头问自己的心,一生痴念,何时浅淡呢?自问抒情,直白率真。“幻海情天”借神话传说抒发日日夜夜思念的痴情。“绸缪”,缠绵。因爱难舍,互相牵挂,情意深厚。泪湿青衫袖”化用《琵琶行》诗句,以伤感形象流露伤感深情。“仙乡”,仙人所居处,仙界。“芳影倩”,美人的芳影倩踪。倩,美好。“秋韵”再次扣题,拟人“祈福”而获得“无愁怨”,洒脱的心境油然可见。一日不见如隔三秋,恒古不变的爱。信誓旦旦,韵味悠长。意境缠绵悱恻,旷达开阔。坚贞不渝的爱情诗是诗坛奇葩。